LEG X FRET
Make Roma Great Again

Страница находится в стадии разработки

Архетиктура в Древнем Риме

Этапы развития архитектуры в древнем Риме

Римское искусство - высшее достижение и итог античного искусства. Архитектура является одним из его аспектов. К произведениям данного вида искусства относятся здания, ансамбли, а также сооружения, организующие открытые пространства (монументы, мосты, набережные и т.д.). Планировка и застройка городов и населенных мест составляет особую область строительного искусства- градостроительство. Оно включает в себя как постройку официальных сооружений (дворцов, театров), так и утилитарных, которые обслуживают жизнь города (мосты, дороги, улицы). Римская архитектура является прекрасным примером симбиоза строительных достижений италийских племен и греческой культуры. Но этот симбиоз не был слепым копированием. Римляне сумели заимствовать все самое инновационное у этих культур и переработать под свои реалии и свой менталитет.

Первоначально архитектура древнего Рима сложилась на основе культуры этрусков, населявших Аппенинский полуостров во II-I тыс. до н.э. Покорив этрусков в III в до н.э., римляне восприняли их достижения и в своём зодчестве, пластике и живописи. Своеобразные технические приёмы этрусков были той почвой, на которой формировалась римская инженерия. Конструктивные принципы, заявившие о себе в архитектуре ранней республики, во многом восходят к этрусским системам. В храмовой архитектуре римляне взяли от этрусков высокий подий, крутую многоступенчатую лестницу перед входом, глухую тыльную сторону здания. Заметно повторение этрусских форм в римских гробницах. К этрусским тумулусам восходят конструкции гробницы Цецилии Метеллы и мавзолея Августа, а позднее и гробницы Адриана (Г. И Соколов, Искусство этрусков, М., 1990.) .

Гробница Цецилии Метеллы, Рим. I в. до н.э.
Мавзолей Августа, Рим. I в. до н.э.
Мавзолей Адриана ( совр. Замок Святого Ангела), Рим. II в. н.э.
Некрополь Бандитачча, археологическая зона Черветери, VI-V вв. до н.э.

Римская архитектура под влиянием этрусков довела до полного развития арочную систему перекрытия (свод), зародыши которой мы находим еще на Древнем Востоке и в Греции (Ковалёв С. И. История Рима) . Особенно часто следовали этрускам римляне в строительстве дорог, мостов, оборонительных стен.

Этрусская скульптура оказала не менее сильное влияние, чем архитектура, на римлян. Уже в первые годы республики римский памятник – Капитолийская волчица – исполнялся этрусским мастером, возможно даже Вулкой. В формировании римского скульптурного портрета нельзя недооценивать традиции этрусских мастеров, особенно в бронзовом литье. Конкретность художественного мышления этрусков, их любовь к точности и деталям, оказались созвучными римской манере восприятия действительности, преимущественно в жанре портрета.

Капитолийская волчица. Рим. XII в.

К искусству мозаики этруски не питали пристрастия, но широко развитые многокрасочные росписи этрусских гробниц пробудили у римлян интерес к настенной живописи. В то время, как у греков VII-IV вв. до н. э. настенная роспись была слабо развита в связи с общей пластической, а не иллюзорно-живописной системой художественного мировоззрения, у этрусков она распространялась исключительно широко. Именно это сильно повлияло на римлян, вызвав у них развитие фресок и пробудив к жизни новую, - не пластическую, но иллюзорно живописную практику видения мира, которой суждено было далее стать господствующей в Европе (Соколов Г. И. Искусство этрусков). В этом отношении этруски предопределили многие черты не только римского, но и всего позднейшего европейского искусства.

Танцовщица. Тарквиния, Гробница Триклиния. V в. до н. э.

Но все-таки не этрусское культурное влияние сыграло ведущую роль в развитии римской архитектуры. Начиная с III в до н.э., Рим ведет военные действия на Балканском полуострове, которые заканчиваются взятием Афин Суллой в 86 г до н.э. После этого события, Рим был втянут в круг эллинистической культуры, которая в гораздо большей степени, чем культура этрусков, наложила свой отпечаток на первый период римской архитектуры (Брунов Н.И. Очерки по истории архитектуры). Греция территориально и политически полностью оказалась под властью Рима, но сам Рим оказался в плену греческой культуры. Греческая мифология, поэзия, героический образ человека, пластическая форма выражения, система ордеров оплодотворили римское искусство, и на римской почве античное искусство получило новый и последний расцвет (Кобылина М.М. Искусство древнего Рима.). Интересным будет отметить, что на начальном этапе завоевания Греции, увлечение римлян их культурой не было значительным, оно сводилось к вывозу трофеев из страны: римские легионеры вывозили на кораблях все, что можно было взять с собой. Многие из этих произведений искусства впоследствии украсят римские храмы и площади. Но в дальнейшем римлянин показал себя восприимчивым и способным к науке учеником. С удивительной виртуозностью усвоил он технические и формальные достижения, главным образом бросившийся ему в глаза мир греческих форм (Гартман К.О. История Архитектуры.Т1.). Со временем цены на греческие ценности возросли, и они стали доступны только высшему сословию. Знатные римляне скупали греческие статуи для украшения своих загородных вилл. В Риме появляется большое количество греческих представителей свободных профессий, особенно скульпторов и копиистов, которые всегда имели множество заказов. Начинается изучение греческого зодчества римскими скульпторами и архитекторами.

«Мальчик, вытаскивающий занозу», «Мальчик, извлекающий занозу» — римская бронзовая статуя I в. до н. э., копия эллинистической греческой статуи III в. до н. э.Рим, Капитолийский музей.

Из всего вышеперечисленного видно, что римляне заимствовали многое от греческой культуры, но менталитет римлян был другим, более расчетливым, нежели поэтический менталитет эллинов. В римских постройках рассматриваемого периода резко проявляются италийские черты - большая строгость и замкнутость (Блаватский В.Д. Архитектура древнего Рима.). В Риме с начала Республиканского периода преобладали те виды искусства, которые имели практическое назначение. К подобным типам сооружений относятся дороги, мосты, водопроводы. Монументальные, роскошные постройки появились в Риме позднее. К ним относятся сооружения, воплощавшие идеи могущества римского государства, а позже императора, отвечавшие потребностям рабовладельческой верхушки и направленные на завоевание популярности у свободного населения городов: форумы, триумфальные арки, амфитеатры, термы, базилики, дворцы и виллы, инженерные сооружения, обслуживавшие города римской державы и прежде всего - гигантский центр метрополии, город Рим (Всеобщая история искусств, Т. 1. Искусство древнего мира/Под ред. Чегодаева А.В.) .

Литература

1. Блаватский В.Д. Архитектура древнего Рима.М,1938

2. Брунов Н.И. Очерки по истории архитектуры. М ,1935

3. Всеобщая история искусств, Т. 1. Искусство древнего мира/Под ред. Чегодаева А.В. , М, 1956.

4. Гартман К.О. История Архитектуры.Т1.М,1936

5. Кобылина М.М. Искусство древнего Рима. М,1939

6. Ковалёв С. И. История Рима. М.-СПб, 2006

7. Соколов Г. И. Искусство этрусков, М., 1990

Римский форум (Forum Romanum)

Вся общественная жизнь любого римского города сосредотачивалась на форуме. Именно там были созданы самые величественные памятники архитектуры, и именно там возводились главные культовые и административные здания города. Слово forum в переводе с латыни означает «центральная площадь». Эта площадь представляла собой архитектурно оформленное пространство, которое надлежит приспособить к самым разнообразным требованиям городского общежития. Его надо устроить так, чтобы весь город радовался на него и любовался им, и чтобы каждый чувствовал себя здесь как дома и приходил сюда, как домой. Форум следует сделать и величавым, и красивым, и уютным.Новинки декора и основные тенденции развития римского искусства можно увидеть именно там. Форум был практически в каждом римском городе, в маленьких, провинциальных городах достаточно было небольшой по размеру центральной площади. В Риме, в столице государства, площадь Римского форума так же была небольшого размера, в длину она составляла 160 м., а ширина в различные времена варьировалась от 50 до 80 м., хотя нужно отметить, что во времена Республиканского Рима это был самый большой по размеру форум. Возможно, такой выбор размера площадей был связан с желанием сохранить какой-то уют в городе и не превращать центральную площадь в просто большой рынок, кишащий людьми различного сословия. Рассмотрение такого типа архитектурного памятника, как форум, нами будет проводиться на примере Рима, как главного города государства. Самым древним форумом был форум в Риме(Forum Romanum ), начало его строительства относится еще к царскому периоду. Вот что пишет античный автор Витрувий об устройстве такого типа сооружений: размеры форума должны быть согласованы с количеством жителей, чтобы он не был слишком тесен или не казался пустым из-за недостатка народа. Ширина его определяется так: длину его надо разделить на три части и две из этих частей взять за ширину. Так он получается продолговатым и удобно расположенным для зрелищ. ( Vitruv.,V.1). Подобное устройство относится ко многим римским форумам, но Римский Форум, появившийся первым, является исключением. Важно отметить, что такие городские культурные центры как Рим и Афины, застраивались, не имея заранее составленного плана. Древний город Рим навсегда остался без рациональной, четкой планировки. Римский Форум(Forum Romanum ), не являлся исключением, он был древнейшей площадью города, до императорского периода был центром общественной жизни Рима, но он Форум, как и сам город не имел правильной планировки. Первый форум не выглядел, как главная площадь города в нашем понимании, это было связано с тем, что на протяжении все своей истории он часто перестраивался, каждая новая эпоха Римской истории наложила свой отпечаток на архитектурный облик главного городского центра государства. На Форуме эпохи Римской Республики продавали всевозможные товары. На улицах, прилегавших к нему, было оживленно. Его окружали торговые ряды и лавки. В первые века республиканский форум служил и местом, где устраивались народные представления, а иногда и битвы гладиаторов. Во время праздников прямо на площади на стойлах выставлялись угощения для римлян. Как было сказано выше, до постройки Колизея гладиаторские бои проходили на Форуме, одним из самых известных гладиаторских поединков, проведенных здесь, считаются бои, устроенные Цезарем в 65 г. до н.э. , в которых принимало участие 320 пар гладиаторов. Религиозные шествия и траурные процессии также проходили по Священной дороге, проходившей почти через весь Форум.

Римский форум (Forum Romanum). Рим
Римский форум. Реконструкция
План Римского форума. Современное состояние

В республиканский период на Форуме появилось множество новых построек: новый для Рима тип архитектурного сооружения - базилики, дома аристократов, статуи, курия Юлия, почетная колонна и алтарь, посвященные Цезарю, а также здание архива – Табулариум. Сейчас будет уместным обратиться к некоторым из этих памятников. Первый тип сооружения, на которое следует обратить внимание - это базилики, строительство которых, началось во II в. до н.э., что подчеркнуло роль центра политической и административной жизни Форума. Данный тип постройки был известен и в Греции, там в базиликах находились правительственные и судебные учреждения. В Риме функции базилик изменились, и здание стало использоваться в основном для коммерческих целей, деловых и политических собраний. Об архитектуре этого типа построек рассказывает в своей книге Витрувий: Базилики надо ставить на местах – пишет автор - примыкающих к форуму в самых теплых его частях, чтобы зимою там могли собираться купцы, не страдая от непогоды; базилики должны быть в ширину не меньше трети и больше половины своей длины, если только этому не препятствуют условия места.( Vitruv.,V.5.). Римские базилики по своему плану имеют форму прямоугольника с тремя нефами: одним центральным, и двумя боковыми. Боковые нефы были двухэтажными, окруженные двойной или простой колоннадой галлерей. Витрувий пишет, что колонны надо делать такой же высоты, как ширина портиков; портик должен быть в треть ширины внутреннего пространства базилики. Верхние колонны делают меньше нижних. Ограду галереи между верхними и нижними колоннами следует делать на четвертую часть ниже верхних колонн, чтобы купцам не было видно ходящих по верхнему ярусу. Архитравы, фризы и карнизы должно делать по соразмерности их с колоннами. ( Vitruv.,V.6). По подобному плану строились базилики древнего Рима, позднее такой план постройки восприняли архитекторы для строительства христианских храмов. На Римском форуме в Республиканскую эпоху было построено несколько базилик: Семпрония, Порция, Опимия, Эмилия, и базилика Юлия. Здесь будет уместным дать краткое описание одной из этих базилик, например, базилики Эмилия, построенной в 179 г. до н.э. цензорами Марком Эмилием Лепидом и Марком Фульвием Нобилиором. Данная базилика служила местом для заключения деловых сделок, которые не могли быть проведены на площади. Эта базилика, как и многие другие, первоначально, скорее всего, была построена согласно плану, указанному выше, только после нескольких реконструкций, в эпоху Августа, а затем Тиберия, здание разделилось на четыре нефа рядом колонн. Несмотря на такие преобразования, судьба данной постройки сложилась печально, сегодня от нее почти ничего не осталось, поскольку еще в античные времена, а точнее в 410 г. н.э. базилика была сожжена весготами Алариха и уже не восстанавливалась. Одной из самых оригинальных построек времени Римской Республики можно считать государственный архив – Табуляриум. Здание, замыкавшее Римский форум с Запада, было расположено у подножия Капитолия, его датировка относится к 78 г. до н.э. Табулярий - двухэтажное здание архива, лицевая часть которого, представляет собой особую ценность, поскольку в ней мы имеем соединение арок на столбах с приставленными к этим столбам полуколоннами, несущими антаблемент, приложенный к стене над арками. В этой постройке, основной акцент перенесен на массу арок и столбов, отделенных от арок карнизом из нескольких простых обломов. К этой массе приставлен ордер, чтобы ее расчленить. В Табуляриуме мы имеем впервые в очень значительном римском монументальном здании типичную ячейку, состоящую из двух столбов с перекинутой между ними аркой и приставленными к столбам полуколоннами, которые несут прямой антаблемент над аркой. Если говорить о нижней части постройки, то она не имела такого декора как верхняя, а представляла собой стену, выложенную из туфовой кладки в 25 рядов. На этой стене располагались окна и дверь, которая вела к лестнице, ведущей далее на Капитолий. Что касается материала, который использовали при данной постройке, то это бетон, но этот материал использовался для внутренней части стены, а с наружи стены архива выполнены из травертина и туфа, для гладкости поверхности стены покрывали тонким слоем туфа. Табулярий в последующие эпохи перестраивался, и с античных времен сохранились только стена первого этажа и несколько ячеек, украшающих второй.

Табуларий. Рим, I в . до н.э.

Много преобразований на Римском Форуме произошло во времена Юлия Цезаря и Октавиана Августа, то есть на рубеже тысячелетий. При Юлии Цезаре была построена базилика Юлия, началось строительство новой курии, так называемой курии Юлия, возведен храм Фелицитас, который впоследствии сгорел при императоре Клавдии, а также перенесено из одной части Форума в другую Ростры (ораторская трибуна на форуме, украшенная носами трофейных кораблей). Октавиан Август, в свою очередь в честь своего предшественника воздвиг храм, который носил название Храм Божественного Юлия. По мнению Стачиолли.Р.А. в своей книге «Древний Рим» он пишет, что эти преобразования совпали с началом периода сильной иногда бурной и драматичной роли бьющего сердца города. Действительно, с образованием империи центр общественной жизни постепенно стал смещаться к комплексу расположенных рядом императорских форумов, больших и более практичных. Но это не единственное мнение по поводу длительности функциональности Римского Форума. Историк В.И. Пилявский в своей работе «Рим» утверждает, что Форум Романум сохранял свое традиционно важное значение общественного и политического центра в жизни города и всей Империи.Мы более склонны согласиться со вторым мнением, поскольку, Рим конца эпохи Республики и начала Империи представлял собой мегаполис античного масштаба, а следовательно, его торговая и политическая жизнь была насыщенной и мы склонны считать, что со временем размеры Римского форума стали недостаточны для постоянно растущего государства, что привело к постройкам новых форумов, чтобы разгрузить и облегчить жизнь на старом. Интересно отметить, что не смотря на большое количество появлявшихся новых императорских форумов, многие правители: Тит, Веспасиан, Домициан, Константин и другие продолжали возводить здесь почетные монументы и храмы, во славу своего отечества, своих побед и своих близких. И не менее интересным является тот факт, что даже после падения Рима в 5 в. н.э. здесь, на Римском форуме продолжали строиться монументы, и именно почетная Колонна византийскому императору Фоке в 608 г. н.э. явилась последней постройкой на этой древней площади.

Курия Юлия. Рим, I в. до н.э.

Театр

Современные здания театров волей-неволей возвращают нас в эпоху античности, откуда данные типы сооружений и берут свое начало. Бесспорно, что театры были всецело греческим изобретением, их популярность в Рим пришла именно оттуда, но следует отметить, что это не было слепым копированием со стороны римских архитекторов.

Римские театры имели несколько принципиальных отличий от предшествовавших им, греческих. По свидетельству Витрувия, римские и греческие театры имеют разные правила построения. Согласно античному автору, план самого театра (римского) делается так: «Наметив основной центр, надо начертить линию окружности, соответствующую по величине периметру будущей нижней площади, и вписать в эту окружность четыре равносторонних треугольника, касающихся через равные промежутки крайней ее линии. Сторона одного из этих треугольников, находящаяся ближе всего к сцене, определит границу ее передней стороны чертой, отрезающей сегмент круга; затем надо провести через центр параллельную этой черте линию, которая отграничит помост просцениума от пространства орхестры». «В греческих театрах, – писал Витрувий, – архитекторы заключают в основной круг не четыре треугольника, а три квадрата, их углы касаются линии окружности; сторона одного из квадратов, ближайшая к сцене и отрезающая сегмент круга, определяет этой чертой границу просцениума. Параллельно этому направлению проводится линия, касательная крайней части окружности, на оконечностях полукруга отмечают центральные точки. Поставив циркуль на левую точку, описывают дугу, начиная от левого получившегося промежутка к левой части просцениума; и точно так же, перенеся центр на крайнюю левую точку, описывают дугу от правого промежутка к правой части просцениума». Подобные различия связаны с тем, что римляне нуждались в более широком помосте и узкой орхестре. Дело – в том, что в римском театре все артисты действовали на сцене и орхестра предназначалась под места для сенаторов и магистратов, тогда как в Греции на сцене исполняли свои роли трагические и комические актеры, остальные – на орхестре.

Главное различие греческого театра и римского – в том, что римский театр был самостоятельной постройкой. Во всеобщей истории искусств авторы утверждают, что римский театр представлял собой самостоятельное здание, а не вырубался в скале, как греческий; второй особенностью было наличие здания сцены, тогда как в греческом театре классической эпохи за сценической площадкой развертывался реальный ландшафт. Таким образом, внутреннее пространство римского театра было замкнуто, изолировано; греческий театр органически связан с природой, римский театр – в большей мере сооружение городского типа (Всеобщая история искусств. Т. 1. Искусство древнего мира). О том, что театры римлян были самостоятельным зданием, мы видим и из работы И. Коли. Исследователь пишет, что римские театры были полукруглыми по форме и имели сцену, а не были открытыми с передней стороны прямо на окружающую местность (Cole E. A Concise history of architectural styles). В римском театре использовалась система сводчатых галерей – субструкции. Их использовали в качестве фойе, что позволяло быстро освободить и заполнить театр зрителями. Также имелись эвакуационные коридоры, расположенные под зрительскими местами. Древнегреческие архитекторы, как и римские, при постройке театров имели одну и ту же задачу – донести до слушателей звуки со сцены. Витрувий пишет: «Ради этого древние архитекторы, идя по стопам природы, строили ступени театров на основании восходящего голоса и путем математической каноники и теории музыки старались, чтобы всякий звучащий со сцены голос доходил до ушей слушателей отчетливее и приятнее».

Театр Аспенда. Аспендос ( Турция), II в. н.э.

Важно отметить, как в Греции, так и в Риме существовали деревянные театры. Упоминания об одном из них мы можем обнаружить у Плиния Старшего, а именно римский деревянный театр консула 115 г. до н.э. Марка Эмилия Скавра. «В свое эдильство, – писал Плиний Старший, – Марк Скавр создал сооружение, величайшее из всех, которые когда-нибудь были созданы рукой человека, не только кратковременных, но даже рассчитанных навеки. Это был театр. Сцена у него была из трех частей в высоту, с 360 колоннами, – и это в том государстве, которое не смогло стерпеть шести гиметтских колонн без осуждения выдающегося гражданина. Нижняя часть сцены была из мрамора, средняя – из стекла (такая роскошь была неслыханной даже после этого), верхняя – из покрытых золотом досок. Нижние колонны были, как мы сказали, по тридцати восьми футов» (Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве./ пер. Г. А. Тароян). Деревянные театры не сохранились до наших дней. Существовала практика постройки каменного театра, на месте разрушенного деревянного.

Сейчас мы перейдем к рассмотрению двух римских театров. Оба они выполнены из камня.

Постройка первого каменного театра в Риме – театра Помпея – относится к 55-50 гг. до н. э. Нужно отметить, что это был не отдельный театр, а целый театральный ансамбль, в который входили храм, сам театр, примыкающие к сцене портики – и все это в окружении сада. Общая площадь комплекса 1,5-2 га. Зрительские места состояли из трех концентрических ярусов. По сведениям П. Гиро, как места для зрителей, так и все внутренние украшения были из мрамора. Сохранились значительные части этих сооружений, находящиеся сейчас под современной застройкой. Этот театр несколько раз горел при Августе, Тиберии, Тите, Филиппе Аравитянине, Диоклетиане – и каждый раз был возобновляем, так что еще в VI веке в нем давали представления. За сценой находился обширный портик, который окружал площадку, усаженную сикоморами и украшенную фонтанами, мраморными и бронзовыми золочеными статуями (Гиро П. Частная и общественная жизнь римлян). Рядом с комплексом было обнаружено несколько статуй, колонн из красного египетского гранита.

Постройка театра Марцелла в Риме была начата Цезарем, а закончена в 13 г. до н. э. уже при Октавиане Августе. Строение названо в честь покойного племянника Августа – Марка Клавдия Марцелла – и вмещало 10-14 тысяч человек. Данное сооружение выполнено в римско-италийском стиле: здание является полностью самостоятельной, обособленной постройкой, а не вписанной в ландшафт, как например, театр Диониса в Афинах. С самого начала строительства здесь существовала система эвакуации через субструкции. Последней частью эвакуации служил нижний коридор, проходивший вокруг всего театра и открытый наружу рядом арок. Театр Марцелла дошел до наших дней в сильно искаженном виде. Дело – в том, что здание театра на протяжении поздней античности и раннего средневековья постоянно растаскивалось местными жителями на камни. Позднее, как сказано во Всеобщей истории архитектуры, к 12 веку театр был перестроен в крепость, а в эпоху Возрождения бывший театр стал собственностью семьи Орсини, которая при помощи архитектора Перуцци перестроила его во дворец. В настоящее время театр представляет собой двухэтажное здание, на котором располагается 16 арочных осей, 4 из которых отреставрированы. Нижняя аркада театра выполнена в дорическом ордере, верхняя – в ионическом. Такая многоярусная аркада станет основным композиционным приемом последующих амфитеатров и театров (Всеобщая история архитектуры. Т. 2. Архитектура древнего Рима). Данная постройка является ярким образцом римской архитектуры.

Театр Марцелла. Рим, I в. до н.э.

Литература

1) Велижский Ф. Ф. Быт греков и римлян / пер. с чеш. под ред. И. Я. Ростовцева. Прага: Тип. И. Милиткий и Новак, 1878.

2) Витрувий. Десять книг об архитектуре / пер. с лат. Ф. А. Петровского. М.: Либроком, 2012.

3) Всеобщая история архитектуры. Т. 2. Архитектура древнего Рима 1948.

4) Всеобщая история искусств. Т. 1. Искусство древнего мира. 1956.

5) Гиро П. Частная и общественная жизнь римлян. СПБ.: Алетейя, 1995.

6) Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. / пер. Г. А. Тароян. М.: Ладомир, 1994.

7) Cole E. A Concise history of architectural styles. L.: A & C Black, 2003.

Новая страница.